探寻文学与美术的共生和默契

5月

探寻文学与美术的共生和默契

探寻文学与美术的共生和默契
作者:徐则臣(人民文学杂志副主编、作家)  近十年前,李徽昭读博士时就说起要做一个课题,研讨作家与书画的联系。咱们往常就文学聊得多,文学之外又同好书画,他要把两者一锅烩,我当然火热附和。咱们还就文学与书法的联系做过一个比较深化的访谈。就我而言,写作经年,习字更久,虽然前进都无甚了了,但两者间的水乳联系多少悟出了一点,比方字与文的结构、布局、节奏、密度、意味、速度,二者互为镜像,确是能够彼此学习影响的。当然李徽昭于文学、书画和学术皆是当之无愧的练家子,所以我一向等待他的研讨成果。一晃数年,这事我都忘了,他把书寄来了,《审美的他者:20世纪我国作家美术思维研讨》(我国社会科学出书社2019年12月出书),四十万字的篇幅,真是多年沉潜的一块跨学科学术合金。整个新年我都在读,从北京读到海南,羽绒服读成了短袖T恤,仍是汩汩地汗出如浆,其充足、杂乱、新颖和开阔,让我为最初的想象汗颜。  李徽昭没有就事论事。他在充分肯定学科自律的前提下重申学科的交融,由此讨论文学与美术两者或许存在的联系,言说作家介入美术的种种爱好。现代学术以来,学科分解和分工越来越细。在许多范畴,的确是凭借了专业上的纯之又纯的高精尖,“钻之弥坚”才会“仰之弥高”。但学科自律往往也易生极点,假使坚守自己的一亩三分地,很或许在本身开展的道路上,走得越远,路就越窄。所以,自律之外,也需求敞开和容纳,取参考之资来攻我玉,共同前进。正是在这个意义上,李徽昭多维观照了作家的美术面向,从美术观念到视觉认识,由图画而文本,开端了他的诗(文)书画一体的论说。  在古典文明视界里,诗(文)书画,也即文学与美术,一向是保持着审美甚至认识形状的统一性的。蒋原伦说过:“在人类源头的史前史,图画或许是言语,或许说它从前便是言语。”诗(文)书画印从前是我国文人的标配。诗(文)书画的联婚并非某种外在力气的强硬促成,而是诗文与书画的创造主体根据审美认同和自我心性表达的内涵要求。书画同源,诗文与书画何曾又不是同源?李徽昭着要点呈现代作家美术爱好的我国古典趋向,讨论传统书画对现代作家审美认识的激起与唤醒,对形象刻画、文本技巧等不同层面的影响。  其实,欧美亦如是。二十世纪六七十年代,以加西亚·马尔克斯等为代表的拉美作家拿出“魔幻现实主义”力作,轰动国际文坛。而这“魔幻现实主义”并非全然“本乡制作”,是拉美本身文学传统必定开放的老树新花,它跟绘画有极大的联系。就连“魔幻现实主义”这个词,也是“拿来主义”。此前,德国和意大利文艺谈论界在谈论美术作品时,就提出了“魔幻现实主义”概念,认为是其时美术界呈现的一个新门户。而拉美“魔幻现实主义”的那批闯将们,也正在欧洲特别是巴黎游历时,接受了文学和绘画上超现实主义、印象派等的启示,盗取火种点着了本乡广阔的文学田野。法语、德语、意大利语和西班牙语皆非象形,但文学与绘画照样能够同宗同源。  那么详细到我国,诗(文)书画何时各自筑起高墙、自立门户?李徽昭进行了翔实的整理。“五四”前后,西学东渐,“文学”与“美术”的概念呈现,自我建立与自律的诉求,让各自开端往狭义方向改变。界定越发地明晰当然不是坏事,但科学理性中也散发出浓重的工具理性的滋味。朴实性要求不断地剥离,边边角角都删去掉了。现在,料理汉字为生的,完万能够一辈子没握过毛笔,也能够终身不画一张画;有了电脑,除了签名,假如你用的是拼音输入法,会不会写汉字也没什么所谓了。键盘一代提笔忘字早已经是常态。当然,非要抬杠,你就不会写毛笔字、画水墨画,照样也能成为一个好作家。这我也信。莎士比亚和托尔斯泰也不会写毛笔字,他们都是国际上的巨大作家。  问题不在于可不能够,在于能否更好,在于作为汉语作家,能否从源头上去了解、饯别和张扬一种以汉语表达为主的审美文明、人文认识与生命形状。这不是到了键盘年代才成为问题,如本书辟专章所论说,鲁迅、沈从文、闻一多、徐志摩、汪曾祺、莫言、贾平凹等作家和诗人都曾为此颇费思量;更年青的王祥夫、雷平阳、李浩等作家和诗人,也都在尽力寻觅诗文与书画的共生和默契。  鲁迅、沈从文、闻一多、徐志摩、汪曾祺、莫言、贾平凹等作家和诗人,饯别和张扬一种以汉语表达为主的审美文明、人文认识与生命形状,尽力寻觅诗文与美术的共生和默契。图为汪曾祺创造的我国画。材料图片  当然,饯别诗(文)书画“三项万能”的作家和诗人不只他们,放眼当下,也可见写字作画的作家日渐增多。大约这也是键盘年代或许呈现的强力反弹,或曰,是全球化语境中文明认同的自觉挑选。  这本书初看学理精深、逻辑威严,一副高冷的学术范儿,读进去会发现其实行文温润、情致高远,充溢想象力,特别论及诗(文)书画相应相生时的安闲与向往,溢于言表。由此,我大胆推测李徽昭终究想做的不是对这个出题进行一番浩大的研讨,而是想对当下喧嚣、拥堵的文学空间厚意地呼叫一声:回到“大文人”。  

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